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男儿何不带吴钩 收取关山五十州

耽道穷薮,老而弥新。念兹在兹,我欲仁,斯仁至矣!

 
 
 

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未知的诱惑(原创)  

2013-12-11 06:29:59|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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未知的诱惑(原创) - 不锈的吴钩 - 男儿何不带吴钩   收取关山五十州
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                                                                                                   林徽因

人类对于未知的领域总是充满好奇,未知总是有种神秘感,具有无法抗拒的诱惑力。恋人之间的所谓魅力,在某种程度上讲,便是对方总觉得你有一种“未知的深度”,总有一些待发现的闪光的东西在你身上存在。你的个性消逝了,“魅力”也就不存在了。而爱的魅力在于“永远未完成”,永远有所期待,每当爱完成了的时候,期待就消逝了,就终结了。所以,女人要学会深藏不露,在男人面前保持一种神秘感,让对方永远有所期待。一代名伶林徽因风华绝代,才貌双全,可谓“一身诗意四月天”。大诗人徐志摩为了她几近痴狂,“甘冒世之韪,竭全力以斗”,已有两个孩子的他竟开了中国现代离婚之先河;大学者金岳霖为了她终身不娶,将单恋与怀念持续终生,进行到底;而且害得梁启超的儿子、建筑学家梁思成在娶她的那个晚上诚惶诚恐地问她为什么偏偏选择了他,林徽因嫣然一笑,回答巧妙而深邃:“我会用一生的时间来告诉你”。这种含蓄暧昧的回答就像一个永恒的谜,让这位建筑学大才子需要用一生的时间来求索和研读。

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 有人说未知产生魅力,《永恒的微笑》魅力所在,就是不知蒙娜丽莎笑在何处。美,总是存在于“求证”和“发现”的过程之中,尚待发现的未知数越多,越能产生令人神往的魅力。往往是,越讳莫如深之事,越想弄个水落石出。犹如观察一枚花皮莫名的鸟蛋,看最后出壳的是秃鹫还是春燕。黑格尔讲过,在审美过程当中,思考也是快感。古今中外伟大的作品总是内蕴着一个未知结构,引发人们无限遐思每代人看了后都进入思考,但每代人看了后都得不出结论。正如俄国大文豪别林斯基所说,作品永恒,总是没有结论的。海明威的《老人与海》塑造了一个“你可以毁灭我,却永远不能战胜我”的著名“硬汉”形象。捕鱼老人圣地亚哥在海上经过重重艰险和顽强搏斗,终于捕获了“一条不止一千五百磅重的大马林鱼”。在回程路上,这条拴在船头的大马林鱼却被闻到血腥味赶来的鲨鱼一口一口地吃光了,最终只拖回了一副鱼的骨架,那么捕鱼老人究竟是胜利者还是失败者?海明威在这里营造着一个无尽无穷的话题,这个话题属于人类的悖谬,是永远讲不清楚的。里面蕴含着无尽思考的余地,许多读者觉得面对这部作品永远是徘徊者,这就是未知结构的魅力,它让人投入到一种永远得不出结论的深深的思考中。王国维在他的《〈红楼梦〉评论》里边,最早指出了这一点,就是它的两难是无法填补的。林黛玉和贾宝玉,是我们都很熟悉的人物,大家多么希望他们结合,但是杰出的曹雪芹却给我们塑造了这么一个无法结合的人格构架:一个如此心猿意马,花花草草,一个如此小心眼,多愁善感,他们注定是不能结合在一起的。这是因为大意义上的精神占有是难以消受日常生活当中的琐碎、麻烦的,该怎么办?不知道。这个不知道不是现在不知道,也不是清朝的时候不知道,是永远不知道,它挖掘出了人类的一种本真的矛盾,一个人类永久的悖论,于是这个悲剧是无法避免的了,未知结构的魅力所在就是让一代代的读者如此长叹下去!

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        未知结构,也是两难解构。哪个作品,能够让人纳入两难的,它就有可能通向伟大,让人投入到一种永远得不出结论的深深的思考。黑格尔认为,真正有价值的悲剧不是出现在善恶之间,而是出现在两难之间。两难之所以难,是因为两方面都具有合理性。余秋雨在《文学》一书中提到一个人类精神、情感上的状态——两难结构并指出:这是一直以来被我们忽视的精神高点。如果没有两难结构,人类就会因为缺少深刻的选择而变得浅薄。诚如所言,两难结构确乎是文本中的精神高点,它深蕴着二律背反、相反相成的审美张力,入乎其内,则深切悲悯着人间情怀,出乎其外,则超然张扬着天地精神。(2013-12-10

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